02
2018
08

李淼:我在《药神》中藏了很多不想被人发现的小心思 | 幕后

《我不是药神》作为暑期档第一批“先头部队”,在7月4日上映后迅速引爆市场,精良的制作和超高的口碑不仅将它推上了30亿票房的神坛,成功挤进中国大陆票房前五,更引发了社会各界的高度关注和探讨,成为一部现象级的作品。

上至国家管理层,下到每一个看过电影的老百姓,都因为这部电影开始关注医疗药品的改革,也因为这部电影开始探讨人生,这部电影甚至还推动了制度的改革,为无数病人带去了希望。

不得不说,以一亿左右的成本拿下30多亿票房,同时收获了无数话题和众多好评,无论从哪方面,《我不是药神》都是成功的。

除了题材优势和内容优质外,其优秀的制作也是促成《我不是药神》成功的重要因素之一,毕竟想要引发观众的共鸣,就必须要让观众有代入感、能够感同身受,但这四个字说出来容易,对于幕后制作来说,却是最大的难题。

近日,娱小妹(ID:baoyu_18)采访到了《我不是药神》的美术及造型指导李淼老师,跟他聊了聊《药神》幕后的故事。

颜色和剧情一样,没有浓艳就没有灰暗

与很多讲述病患、探讨生死的作品不同,《我不是药神》在色彩上并没有想象中那样灰暗、冰冷,反而在前期的用色上十分浓重,看不出一丝一毫与生死有关的悲伤和沉重。

对于这样的色彩设计,作为美术指导的李淼也有着十分明确的想法,“首先这是个标准的商业片,不是文艺片,所以我们一开始就没有考虑往文艺或是含蓄的路上走,就是要配合剧本人物的弧线来做整体的颜色设计。”

于是根据剧情和人物的推进,我们在《药神》中看到了那精心设计的四幕色彩,第一幕黄,第二幕橙,第三幕蓝,第四幕白,从浓烈到清淡,逐一对照了每个阶段剧情和人物的变化。

除了贴合剧情、符合商业片的标准外,《药神》虽然讲述的是现实的残酷,但李淼也并不鼓励色彩上一定要往灰暗里走,“所有东西都是有对比才有反差,你不把两个东西放在一起,是感觉不到它的灰暗和浓艳的。”

在他看来,《药神》最开始有一些喜点和笑点,沉重的东西不多,后面吕受益和黄毛的死开始让人心里有不舒服的东西出现,直到最后病人集体送行,才将心底的压抑释放出来。

“颜色和剧情一样,没有浓艳就没有灰暗,所以必须要有前面热烈浓艳的东西来做对比,如果一上来就灰暗的话,就根本没有这么沉重的碰撞。”

除了场景上的色彩变化,李淼还将四幕色彩运用到了人物的造型上,无论是程勇还是吕受益,他们在服装上都有一个由暖变冷的过程,这个过程与人物的性格和心理变化是相互配合的。

« 上一篇下一篇 »

发表评论:

◎欢迎参与讨论,请在这里发表您的看法、交流您的观点。